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在对话中:Moises Saman和阿拉伯之春

更新了| 2010年12月,一名突尼斯街头小贩在一个小镇上自杀,没有人能够预测接下来会发生什么:整个阿拉伯世界的抗议活动,推翻独裁者的骚乱,以及今天仍然风靡的内战当时,Moises Saman ,一位美国西班牙摄影师和Magnum Photos的成员,于2011年接受了纽约时报的任务,前往突尼斯,认为骚乱不会持续很长时间在伊拉克和该地区其他国家工作近7年后,萨曼已做好准备改变并计划搬到拉丁美洲这些计划从未实现相反,Saman在突尼斯的任务标志着四年旅程的开始,记录了突尼斯,利比亚,黎巴嫩,叙利亚和埃及的阿拉伯之春的动荡他在革命后不久就搬家了,并且停留了三年萨曼已经在包括阿富汗,伊拉克和巴尔干半岛在内的几个冲突地区工作,成为一个成功的职业生涯

他那一代的摄影师但是阿拉伯之春感觉不同,因为它的速度很快“我从一个任务转到另一个任务,从一次革命到下一次革命,没有真正看到大局,”现在住在巴塞罗那的萨曼说,西班牙与他的未婚妻“我在突尼斯工作了一周,下周在埃及工作,两周后我在阿勒颇,我没有太多的视角 - 不是没有必要有这种情况如此复杂我只觉得需要放慢脚步并看看我做了什么“正是这些情绪激发了Saman的新书,Discordia,2月出版,个人和艺术记录他的经历记录阿拉伯之春,从抗议的令人兴奋的日子到随后的幻灭和暴力

这些图像不按时间顺序或国家安排 - 萨满的意图是传达他自己的革命重叠经验,模糊2013年1月,埃及开罗塔利尔广场附近的冲突期间,年轻的抗议者躲避庇护Moises Saman / Magnum Discordia的许多图像都是为报纸和杂志拍摄的

在这些任务中,Saman抓住了阿拉伯之春的行动:在开罗的洲际酒店和大使馆附近发生冲突,一辆警车着火,一名叙利亚叛军战斗机在战斗期间在阿勒颇的一所学校内掩护但是更多的照片是“出局”,传统上不那么有新闻价值的镜头反而表现出更安静的时刻或场景在动荡中持续的日常生活:在解放广场附近的椒盐卷饼卖家;妇女在突尼斯首都观看民主示威活动;利比亚一家废弃的医院;一个男孩在开罗的开斋节庆祝活动中参与传统的屠宰牛“很多照片都非常具有电影效果,看起来他们可能是戏剧作品和角色,”他说,并补充说他试图超越新闻尝试的方法在一张照片中尽可能多地提供信息,而是更多地关注某些时刻的模糊性现在通过订阅来了解这个故事和更多信息Discordia通过纪录片摄影和艺术之间的相互作用进一步采取了这种诗意的方法本书包含了一系列拼贴画描绘了从萨满的照片中采取的抗议者的形象,萨曼在整个革命中看到的某些姿势和姿势:投掷石块,踢,逃跑,与警察发生冲突拼贴画是与荷兰人Daria Birang密切合作创建的

伊朗艺术家,总部设在意大利,萨曼曾与他合作多次“我曾拍过照片很多这样的情况,我们开始看到重复几乎阶段般的,类似表演的动作,“他说”我们想找到一种方式来传递这些地方的能量“埃及抗议者在与埃及警方的冲突中, 3 Moises Saman和Daria Birang作为Saman在中东的时间的个人记录,Discordia还处理了他发现自己的一些危险情况,包括2014年8月在伊拉克北部发生的直升机坠毁事件“你工作的时间越多关于情况非常难以预测的故事,迟早你会在错误的地方结束或发生什么事情,“他告诉新闻周刊”我很幸运,我能够在过去的五年中生存下来 我的一些亲密的朋友没有,这本书也是对他们的致敬,在某种程度上“在本书背面的一篇短文中,42岁的萨曼讲述了纽约时报安东尼沙迪德的一集2012年在叙利亚北部死亡的记者一张照片显示了摄影师蒂姆·赫瑟林顿和克里斯·亨德罗斯在叙利亚米苏拉塔被杀的地方的碎片痕迹Saman在新闻周刊上谈到了Discordia以及他过去五年在中东的经历为了清楚起见,下面的采访已经过浓缩和编辑

在阿勒颇叙利亚的Salaheddin前线,叙利亚军队士兵占据的一座清真寺内发现了塑料椅的临时摆动.Moises Saman / Magnum Discordia以及其他许多工作比传统的冲突摄影和新闻摄影更具艺术性你是否认同“战争摄影师”的标签 - 由于冲突区经常被分配给你你曾经在做过什么

不,我从来没有把自己称为战争摄影师当然我来自传统的摄影纪录片摄影技术我认为每个人都有自己的声音,也许我的声音不是那么直接我倾向于采取更加模糊的图片类型仍然非常相关讨论但最终我的目标是试图与观众互动,无论是在书中还是在杂志中,还是在其他任何地方,阿拉伯之春革命比以前的战争更加危险吗

很难说危险永远存在;它总是在那里但是阿拉伯之春更加稳定和不屈不挠我在开罗,因此我覆盖了该地区,该地区火上浇油显然影响了我正在做的故事类型它是如此快节奏,你基本上是把你自己置于危险的境地,然后它变成了一个数学方程式因为你在开罗的基础上,你一定觉得投入了正在发生的事情你认为客观性对你的工作很重要吗

这本书尽可能地诚实我拍摄的每一刻都是我目睹的一次遭遇,但我创作的叙事非常个人这真的不是历史的初稿,也不是关于中东复杂性的一课

观众这是一个非常私人的帐户,我试图用我所经历过的诚实和我经历过的方式告诉他们在突尼斯西部加夫萨郊区沙漠公路上的一棵树上被抓住的袋子2013年2月17日Moises Saman / Magnum这本书的一个主题是某些手势的重复,以及战争和冲突的周期特性当你以前看过它时,作为一名摄影师的感觉是什么,你几乎可以预测它将会发生在哪里铅

在视觉上它是具有挑战性的,因为很难对你熟悉的东西做一个有趣的画面我觉得很难被我在20多岁时激励我的同样的东西所激励,更难找到独特的东西或找到真正的我的声音与此同时,这一挑战迫使您更多地思考自己在做什么,并找到讲述故事的新方法您是否认为自己不像第一次开始工作时那样理想化

我肯定有点聪明我可能不那么理想主义,因为我可能对作为摄影师的角色的局限性有所了解如果现在我可以为讨论做出贡献并挑战一点点黑色和 - 白色叙事被赋予给我们,那对我来说比一个更重要的角色不仅仅是给你事实或者是一个更传统的新闻摄影师它是关于吸引你的观众:那种提出更多问题并让观众反应更多的摄影模棱两可的方式更具吸引力在冲突领域,总是存在好与坏的叙述,这种区别变得更加复杂我想要挖掘受害者和犯罪者的二元性,以及这些线条同时如何模糊有没有过去几年有关中东的奖励时刻

在个人层面上,是的,在我搬到开罗后不久,我遇到了我的妻子,他在埃及为一个智囊团工作

所以在个人层面上,阿拉伯之春出现了一些非常好的专业水平,更难找到积极性,特别是在看到如此多的死亡和痛苦之后 也许我还没有看到完整的画面,但我不能说我看到了许多积极的事情,除了战争中的伟大时刻,有很多个人遭遇,我遇到了一些很棒的人,人们愿意做出最终的牺牲 - 他们的生活 - 为他们的国家创造更好的状况在骆驼市场看到第一手骆驼是非常羞辱埃及Birqash 2011年4月22日Moises Saman / Magnum如何在一本书上工作与工作相比

在作业中,我们鼓励你在一张图片中尽可能多地讲述信息

当你考虑建立一个更长的叙事时,更多的是创造一个节奏并寻找可能不是高峰时刻而是谈到的图片其他类型的情况当我在2012年开始研究这本阿拉伯之春的书时,我意识到以更主题的方式思考问题是有道理的:专注于一个地区并试图通过服务来支持你正在做的工作与你感兴趣的地区有关的作业我之前做过的事情基本上是在世界的不同地方旅行,因为如果你把它们放在一起,那些彼此没有任何关系的不同的故事现在你是在巴塞罗那,您是否真的想成为完全沉浸在这些情境中的记者社区的一部分

不,不是我的未婚妻,而且我已经在中东呆了很长时间了,我们都觉得是时候走了一段距离我仍然经常在那里旅行但是能够生活是一种很好的感觉在某个你不工作的地方这也是正确的时间,专注于我生活中的其他事物和部分,构成我的工作,对于我的工作,它也很令人耳目一新它让你有一个清醒的头脑,你可以成为这种方式更有成效当我在开罗的时候恰恰相反:那里发生的事件成了我的生命你接下来要做什么

我现在正致力于另一个关于跨国库尔德运动的长期项目

它在某种程度上与阿拉伯之春的后果有关,而我正专注于库尔德人作为讲述该地区如何变化的故事的载体那将是几年,我想我并不急于完成它随着年龄的增长,你会尝试更多地了解你正在做什么,并对你正在做的事情有更多的控制权如果你继续回到某个地方,你对这个地方和你的理解的亲密关系同时增长如今,我对那些可能与彼此毫无关系的单一故事不再感兴趣十年了,怎么办

你认为你会记得阿拉伯之春的事件吗

真正留在我身边的部分是失去了我永远无法再看到的朋友但是看着这个地区,我很难预测我不会觉得我的角色是分析政治或趋势这是一次非常个人的体验,我很高兴能够分享它并为一个非常复杂的地区带来更多的背景Moises Saman是一位纪录片摄影师和Magnum照片的成员Discordia的作品已收到众多奖项,包括2015年古根海姆摄影奖,W Eugene Smith纪念基金会(2014年),Henri Nannen Preis(2014年),世界新闻摄影会(2014年)和国际年度图片奖(2012年,2014年,2015年) wwwdiscordiathebookcom本文最初错误地指出,纽约时报记者安东尼沙迪德在大马士革去世他死于叙利亚北部